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罗汉床是古老的家具，一般体形较大，又有无束腰和有束腰两种类型，属于卧具之一。由于有束腰且牙条中部较宽，曲线弧度较大，所以又俗称为“罗汉肚皮”。

　　古代家具中卧具形式有四种，即榻、罗汉床、架子床、拔步床。后两种只作为卧具，供睡眠之用；而前两种除睡眠外，还兼有坐之功能。

 

中国古代人有两种睡眠方式，即大睡和小睡。大睡指的是晚上正式的睡眠，而小睡则是指午休或其他短暂的休息。榻和罗汉床适用于小睡，同时也可以用来招待客人；而架子床和拔步床则适用于大睡，不适合用来招待客人。

中國古人有兩種睡眠方式，即大睡和小睡。大睡是指晚上的正式睡眠，而小睡則是指午休或短暫休息。榻和羅漢床主要用於小睡，同時也可用來招待客人，而架子床和拔步床則專門用於大睡，不適合招待客人。ins 買粉絲。

在隋唐以前，人们的生活习俗是坐在地上，这种习俗一直延续到宋朝以后，变成了垂直坐着，但是盘腿坐的习惯一直保留着。因此，生活中心必须围绕着睡觉的地方，所以客人会在主人周围睡觉。自从唐朝到五代时期，《韩熙载夜宴图》中经常出现了以沙发或罗汉床为中心的场景。

 

　　明清时期，罗汉床的特点主要表现在四个方面:束腰、线脚、腿脚和围栏。束腰是罗汉床上面板边框和牙条之间的缩进部分，作用是在面板和腿脚之间增加一个过渡阶段，大大增加装饰艺术空间。明清时期，罗汉床有两种常见的腿脚，一种是鼓腿彭牙，另一种是三弯腿。鼓腿彭牙是一个弧度到底。三弯腿在弧线中间向外弯曲，外形厚实得十分庄重秀丽。线脚就是家具中部件截断面边缘线的造型线式。

 

围栏在明清时期的罗汉床中起到了重要的装饰作用，常常以四种不同的形式呈现。首先是各种浮雕吉祥图案；其次是采用多种组合图案的保存方式；第三是通过在围栏上镶嵌大理石，利用其自然颜色来进行装饰；第四种是利用木材本身的天然质感，以达到优雅和简约的效果。

罗汉床的装饰重点主要是雕饰，雕饰又分为浮雕、透雕和圆雕。浮雕是指在平面上凸起的半立体形象，其背面依附在一个平面上；透雕是将木材镂空进行雕刻；圆雕则是没有背景，适合从多个角度观赏的雕刻。除此之外，还有一种装饰方式叫做镶嵌，即用金银或者大理石等贵重材料钉入木器或漆器上，形成各种纹饰和图案。

 

虽然明清时期的罗汉床有共性，但它们也有各自的特点。明式罗汉床通常采用通长平式，其正面围子只略高于两侧围子。而清式罗汉床则从朴素向华丽发展，越来越注重装饰。清代的罗汉床有越来越多的五屏风式、七屏风式，甚至有九屏风式，这导致正面围子必须加高，甚至达到令人难以接受的高度。通常正面的围子呈现山家形状，两侧常常使用台阶形式，形成一定的落差。这就要求正面围子，尤其是中间的部分必须更高，才能确保围子经过一定的落差而不会过低。

雖然明清時期的羅漢床有共性，但也有著各自不同的風格。明式羅漢床通常選用通長平式，且正面圍子僅稍高於兩側的圍子。而清式羅漢床則逐漸從樸素發展到華麗，更加注重自身的裝潢。清代的羅漢床不僅出現了五屏風式、七屏風式，甚至還有九屏風式，這使得正面圍子變得更高，甚至到了令人難堪的地步。正面圍子常呈現山家形狀，兩側也常採用臺階形式，使得形成了一定的高度差。這樣要求正面的圍子，特別是中間一塊，要更高才能使得圍子的高度差不至於太小。

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